Poet erkundet das explosive Potenzial des Bikinis

Die Dichterin Caitlin Doyle sagt, sie könne ihre Liebe zur Sprache und zum Wortspiel bis in ihre Kindheit zurückverfolgen. Sie wuchs in einem irischen Einwandererhaushalt auf, in dem Poesie und Gesang allgegenwärtig waren. Ihr Vater, der von Dublin nach New York zog, war Barkeeper und kam oft mit Geschichten von exzentrischen Gönnern nach Hause — viele von ihnen Schriftsteller. Diese Geschichten „weckten meine Neugier und weckten in mir eine frühe Faszination für das literarische Leben“, sagt Doyle.

Während so viele junge Dichter heute freie Verse schreiben oder gesprochenes Wort aufführen, bevorzugt Doyle oft einen formelleren Stil.

„Was mich an Reim und Takt am meisten begeistert, ist die Rolle, die sie in der jahrhundertelangen Beziehung zwischen Poesie und Erinnerung gespielt haben. Die Verwendung von Reim und Metrik kann einem Dichter helfen, seine Worte in das Gehirn des Lesers zu bringen, ein Effekt, der auf die Anfänge der Poesie als mündliche Kunstform zurückgeht „, sagt Doyle.

Eines ihrer Ziele ist es, die Sprache so zu verwenden, dass die Leser ihre Wachsamkeit aufgeben und ein Gedicht für das viszerale Vergnügen der Klänge eingeben. Oft, sagt sie, kombiniert sie gerne dunkle Themen mit einer fast kinderreimigen Qualität, so dass die Dissonanz zwischen Klang und Thema die Bedeutung erhöht.

„Ich hoffe, die Leser wieder mit der ursprünglichen Ohrenfreude ihrer frühen Jahre zu verbinden und sie zu ihrer ersten Freude am Hören von Kinderreimen, Schlafliedern, kommerziellen Jingles und Spielplatzliedern zurückzubringen und gleichzeitig ihren erwachsenen Appetit auf intellektuelle Tiefe, klangliche Komplexität und emotionale Resonanz zu stillen.“

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Doyle sagt, sie habe sich gezwungen gefühlt, „Eine kurze Geschichte des Bikinis“ zu schreiben, als sie entdeckte, dass der französische Bekleidungsdesigner, der den Badeanzug kreierte, ihn nach dem Atomtestgelände des Bikini-Atolls benannte wegen seiner „explosiven“ Auswirkungen auf den Betrachter. Sie schrieb das Gedicht, um kulturelle Einstellungen zu Sexualität und Gewalt zu erforschen, besonders wenn Mädchen zu jungen Frauen heranwachsen. Und sie benutzte eine Form, die die Arten von Bruch widerspiegelte, die sie erforschte.

„Ich habe Couplets gewählt, um den Bikini als ein einziges Kleidungsstück hervorzuheben, das in zwei Teile geteilt wurde. Mit dem Bruch nach dem Wort ‚Boom‘ … versuche ich, sowohl die Detonation einer Bombe als auch das Zerreißen der Identität hervorzurufen, das so oft mit dem Erwachsenwerden von Frauen einhergeht.“

Eine kurze Geschichte des Bikinis

Der US-Atomtest von 1946 auf dem Bikini-Atoll im Pazifik inspirierte einen französischen Designer, die explosive Wirkung seiner neuen Linie schockierend enthüllender Badeanzüge für Frauen zu unterstreichen, indem er sie „Bikinis“ nannte.“
– The Oxford Companion to American Military History

Beobachten Sie die Kluft, die beim Spalten des Atoms entstanden ist:
eine Lücke zwischen Brust und Becken, die Mitte-

Riffs Cover geblasen. Wohin ist der Stoff gegangen, der oben und unten
verschmolzen ist? So versteckte es

den Magen ohne Naht. Aber der Bauchnabel
wartete dahinter wie ein Bullauge. Die Bombe

war nie weit genug entfernt. Kettenreaktion –
das zweiteilige Multiplizieren (durch Division) der Summe

der Energie in kleinen Mengen Materie.
So viele Sommer war der Körper nicht da,

unsichtbar und frei, sich
niemandem zu zeigen. Dann boom.
Beobachte unsere Mittel: bare

durch Subtraktion. Unsere Haut erinnert sich nur an Luft.

Caitlin Doyles Gedichte, Rezensionen und Essays sind in The Atlantic, Boston Review, The Threepenny Review, Black Warrior Review und anderen erschienen. Ihre Gedichte wurden auch in mehreren Anthologien veröffentlicht, darunter The Best Emerging Poets of 2013, The Southern Poetry Anthology und Best New Poets 2009. Sie hat Writer-In-Residence Lehraufträge an der Penn State gehalten, St. Albans School und Interlochen Arts Academy. Doyle erwarb ihren MFA an der Boston University, wo sie George Starbuck Fellow in Poetry war, und promoviert derzeit als Elliston Fellow in Poetry an der University of Cincinnati, wo sie am Department of English and Comparative Literature lehrt.

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